Безликие сериальные единицы, которые вполне достойны аттестованного медиаменеджерами звания «контента», будто бы почкованием множатся на стримингах всех стран и народов. Кажется, главной (если не единственной) их целью является удержание зрительского внимания, которая чаще всего оборачивается кражей времени. Достаточно немного зазеваться, как еще одно безвкусное (в смысле отсутствия вкуса, а не его дурноты) шоу, не содержащее ни духовной, ни умственной пищи, оказывается проглочено в припадке запойного просмотра. Молодые по меркам профессии шоураннеры Уилл Мэтьюз и Джеффри Эддисс своим сериалом «Бороуз» дают этой печальной тенденции изящный отпор.
Кража времени в научно-фантастической трактовке выступает одной из тем сериала. Эддисс и Мэтьюз придумали паукообразных существ с чертами гуманоидов, незаметно высасывающих по ночам из людей эссенцию жизни (чем не метафора контента). Обитают они в слишком подходящем месте, чтобы можно было считать это простым совпадением. Бороуз — это городок посреди пустыни в Нью-Мексико, построенный специально для пожилых людей. Полиции штата в нем нет, а шерифу нет дела до того, что там происходит. Да и кого удивит смертность среди пенсионеров, прибывших в Бороуз доживать деньки в комфорте. Впрочем, и сами жители городка, убаюканные покоем, странностей не замечают.
Так по крайней мере было до появления Сэма Купера (Альфред Молина). Купить домик в Бороуз его уговорила жена Лили (Джейн Качмарек), умершая всего за несколько месяцев до переезда. Обреченный на одиночество брюзга неожиданно находит в Бороуз друзей — обаяшку метеоролога Джека (Билл Пуллман), остроумного врача Уолли (Денис О’Хэр), по иронии смертельно больного, музыкального менеджера в завязке Рене (Джина Дэвис), по журналистской привычке сующую нос в чужие дела Джуди (Элфри Вудард) и ее слегка хипповатого мужа Арта (Кларк Питерс), занятого поисками доказательств существования метафизической реальности.
Расследование происхождения монстров, которым неизбежно развлекаются герои, подталкивает их к разрешению собственных кризисов. Научно-фантастическое и психологическое начало Эддисс и Мэтьюз переплетают с ловкостью опытных рассказчиков. Сюжетная линия каждого из героев сама по себе полноценна и точно вписывается в общее повествование.
В «Бороузе» ощущается дух научной-фантастики 80-х с ее мягким гуманизмом, легкой сентиментальностью, не переходящую в назойливую мелодраматичность (не случайно одними из продюсеров сериала стали братья Даффер, влюбленную в это десятилетие) и акцентом на кастинг. Сериал радует точным попаданием актеров в роли и замечательным составом, который украсил бы афишу любого фильма эпохи Рейгана. Молина, Дэвис, Пуллман и компания придают веса и глубины своим далеко не легковесным героям. Духу 80-х соответствует и антиутопизм шоу — Бороуз, кажущийся маниакально идеальным местечком с до жути аккуратными домиками, лужайками и под стать им парой основателей — Блейном (Сет Нумрик) и Аннелизой (Элис Кремелберг), пугает не меньше ночных монстров, чем-то занятых в тени.
Кротко рассуждая на тему старения, утраты, смерти и возможной победы над ней, Эддисс и Мэтьюз повторяют всем известные ответы. От «Бороуза» точно не стоит ждать сюрпризов. Но обаяние сериала в его в хорошем смысле старомодности — в неторопливом рассказывании историй, сочетающих лавкрафтианских монстров с элементами научной фантастики в духе фильмов Стивена Спилберга. Среди восьми эпизодов почти нет филлерных, Эддисс и Мэтьюз продемонстрировали редкое ныне умение рассказывания историй, которое если и крадет время, то делает это с приятным изяществом.
