Вышел новый фильм про Джека Райана — црушного оперативника, который с пистолетом в руках путешествует по миру и борется с так называемыми злодеями современности. На этот раз его снова играет брутальный Джон Красински — как и в сериале, который закончился несколько лет назад. А потому «Джек Райан: Призрачная война» — это своеобразное продолжение того многолетнего проекта, в первую очередь рассчитанное на тех, кто и жанр любит, и сериал видел, и с предшествующими сюжетными перипетиями хотя бы мельком знаком.
Авторы проделывают традиционный трюк: сначала отправляют своего мускулистого героя на заслуженную пенсию (а тот зря времени не теряет и, как полагается крутым парням, уходит в бизнес), но потом вырывают из размеренного хода жизни и вновь посылают на спецзадание. Герой не в восторге, но делать нечего: летит в Дубай в бизнес-классе, чтобы встретиться с неким щетинистым мужичком в очках и перенять у него посылку с таинственным содержимым. А когда это произойдет, по закону жанра их обоих начнут обстреливать, мужичку перережет горло откуда-то появившаяся девушка в капюшоне, а Джека возьмут в заложники — причем не кто-нибудь, а спецслужбы Британии.
Сценарный клубок запутается быстро и накрепко — чтобы в полтора часа уместить то, чего по-хорошему хватило бы на несколько серий. Герои здесь на месте не сидят и экшен-сценами не ограничиваются: то и дело перелетают с континента на континент, философствуют о смысле своей работы, перестреливаются и переругиваются с кем попало, но главное — раскрывают-таки секретную экстремистскую группировку, объявившую американским спецслужбам что-то вроде джихада. В общем, обыкновенный боевик, приправленный неочевидной интригой, бородатыми шутками и отсутствием здравого смысла: в самом центре экономической столицы мира здесь безнаказанно размахивают кинжалами, а террористы, объявленные в международный розыск, спокойно расхаживают по Лондону.
Сама по себе история написана так, что ловишь себя на мысли: чтобы придумать что-нибудь новенькое и удивить зрителя, который несколько лет своей жизни уже провел с Джеком Райаном, сценаристам приходится аж из штанов выпрыгивать. И это, самое главное, видно: навертели так, что полфильма будешь разбираться, что вообще к чему и как кого зовут, а потому велик шанс, что по дороге растеряешь капли оставшегося азарта. Вместо того, чтобы бороться с «нарушителями миропорядка» на Ближнем Востоке или в России, на этот раз Джек Райан выходит на след своего бывшего коллеги (Макс Бисли), который считает, что в ЦРУ совсем уже потеряли хватку, и поэтому начинает возрождать к жизни уничтоженные лет двадцать назад террористические группировки со всего мира. Получается как бы конфликт «старого» подхода (агрессивного) и «нового» (цивилизованного) — звучит до известной степени бредово, но очень уж авторам хотелось усложнить действие разного рода философствованиями и моральными дилеммами. Ничего предосудительного — только канва боевика упирается в итоге в разговоры на кухнях, герои будто бы ходят по кругу на протяжении всего хронометража, а сюжет выглядит высосанным из пальца.
Надо ли говорить, что такая простецкая, шитая белыми нитками антитеза сейчас не только не работает, но и выглядит жутким упрощением — провальной уже на уровне замысла попыткой поговорить о современности, прячась от нее же за схемой жанра. В конце концов призрачной становится не только война в заголовке, но и весь конфликт фильма — помноженный на стерильные планы Дубая и Лондона, ненужные сюжетные повороты и, будем честны, совсем не запоминающихся второстепенных персонажей: романтическая линия с девушкой из Британии (Сиенна Миллер) недокручена, глуповатый напарник Джека Райана (Майкл Келли) за весь фильм произносит лишь несколько несмешных шуток, а единственным, кто отдувается за немногочисленный каст, оказывается колоритный начальник (Уэнделл Пирс), партия которого, впрочем, тонет в сюжетных перипетиях. Джон Красински же, как и его персонаж, невозмутимо выполняет свою работу — успешно размахивает пушкой и, естественно, выходит сухим из воды — иначе и быть не может, иначе и смысла снимать не было бы.
